マーシャル 真空管アンプの修理

真空管アンプの知っておきたい基礎知識

マーシャルを代表する出力用真空管EL34の構造

�@　グリッド �A　ヒーター �B　プレート �C　グリッド　 �D　グリッド �E　空き �F　ヒーター �G　カソード

JCM800 MODEL 2205 の修理　(ノイズ問題)　

(　奮闘その1 ブーンと言うハムノイズ対策　)

増設

先ず、真空管で有名なJJ製コンデンサの取り付けフォルダーを逆さに装着。　フォルダーの足の部分にはネオジウムマグネット(100均で購入)を接着剤で固定します。　次に、LCRコンデンサにつながっているワイヤを外し延長ケーブルを使ってJJ製コンデンサとハンダ付けし、自己収縮チューブを使って繋いだだワイヤとコンデンサの根元を絶縁。　後は好きなところへマグネットの力でコンデンサを固定して終了です。　将来使わなくなったら配線を元へ戻すことで痕跡を残さずオリジナル状態となります。　かなり特殊な取り付け方法ですが、ビンテージマーシャルファンならば面倒なことではありません。　 しかし、それでもブーンと言うノイズは消えませんでした。

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画像真ん中にあるのがメタルクラッド抵抗。　　　ゴールドの仕様はTyco社の製品で、現在も販売されています。

Befour

After
シャーシにはトランス型のチョークコイルをはじめから取り付ける穴が開けられていた為、取り付けは容易でした。

良品　JCM800 4210の各抵抗値は下記の表の通り

問題品　JCM800 2205の各抵抗値は下記の表の通り

なかなか地味な作業でしたが、コツコツ全ての抵抗値を測定した結果、R32に違いが見えました。　(　ラインが見えた　by　藤原拓海　) ネットから2205の配線図を拾って確認した所、パワーアンプに入る前の段階に不良が有る事を測定結果が教えてくれています。 アンプは電流を絞ると音が大きくなり、電流を流せば音が小さくなる回路となっています。即ちR32の抵抗が高い事で大音量になっていたのです。 抵抗が高くなる=電流が流れにくくなっている原因はR32の接抵が壊れていると言うよりも、大抵の場合その周辺回路に問題が有ります。 その一つとしてセンド・リターンのプラグインでON-OFFするスイッチが怪しい。 また、VR7 Reverb に使われている可変抵抗もグレーであり、TR2のトランジスタにも疑いがあります。 その為、下記の回路に有る全てのパーツを一つ一つ取り外して検証する事にしました。

JCM800 4210 アンプの修理 (パワー管の交換とバイアス調整)

取り敢えず前回までが　JCM800 4210アンプの修理その2で、修理の結果ノイズがかなり低減され、小さな音量でもノイズを気にせず使えるようになりました。　また、リバーブの効きが良くなり、思わずベンチャーズのアパッチが弾きたくなるまで回復しました。 そして、次はいよいよパワー管の交換とバイアス調整に入ります。 先ずは真空管EL34のヒーター電圧、�Aと�Fを計る事からスタート。 何故ならば、ヒーター電圧が6.3V前後であれば日本仕様であり、日本用のトランスが使われている事が確認出来ます。　(　YAMAHAのシールを後から貼って日本仕様として売られているものがあるので注意が必要　)　 米国使用の場合、5.2V程度になっているため昇圧トランスにてヒーター電圧を6.3Vになるよう調整する事が、本来のマーシャルサウンドを得るためには必要です。　(少々マニアックだが拘る人も多い) 次に真空管EL34のプレート電圧を測定したところ、366Vでした。　EL34のMPD(出力)は25.0Wであるため、バイアス計算は下記の通りとなります。 Low = (20.0Watts × 500) ÷　396V =31.57V Hight = (25.0Watts +8Screen) × 636 ÷ 396V = 44.97V　 従って音の好みを確かめながらバイアス電流を31.57V〜44.97Vの範囲で調整すれば良い事となります。 JCM2000 TSL60等の90年代のマーシャルアンプは、バイアス測定用の端子が出ているので、直接そこへテスターを当てて測定できますが、JCM800にはそのような端子が無いため、配線の変更が必要となります。 パワー真空管のソケットには、ガイド溝付近からピン端子に1〜8までの番号が付けられており、番号と機能は下記の通りとなっています。 　 �@=サプレッサーグリッド　 �A=ヒーター+ �B=プレート �C=スクリーングリッド　 �D=コントロールグリッド �E=ダミー　 �F=ヒーター- �G=カソード ※プレート電圧は�Bのプレートと�Gのカソード端子で測定します。　 必要な物。 〇1=1オームの抵抗　 テスターで電圧は簡単に測れるが、大きな電流は大型のテスターが必要となる。そのためオームの法則を利用し、1Ωの抵抗をつけて電圧=電流を測定する。　 〇2=テスター　 耐圧600V以上で、なるべく正確な物。 〇3=ダミーロード　 真空管アンプはスピーカーの損失が無いと電流が蓄積され故障の原因となります。　そのため8Ωや16Ωの抵抗をつけて出力を消費す為の物です。　しかし、ダミーロードでは音が確認できないため、筆者はアッテネーター　(Marshall PB100)　により、出力を小さくしてからｽﾋﾟｰｶｰにつないだ状態でバイアス調整を行っています。　因みにバイアス電流を多くした場合、よりクリアでシャープなサウンドになり、逆に少なくした場合、音の歪みが増加します。 〇4=ﾜﾆ口クリップ　 テスターを端子にあてた状態だと他の作業が出来ないため、テスター棒と端子をワニ口クリップで固定します。 しかし、真空管ごとにいちいち付け替えてバイアス電流を調整することは面倒ですし、ましてギターからの音を聞き分けながら調整する事が出来ません。 以上が標準的なバイアス調整に必要な準備で測定もテスターさえ有れば簡単に出来ますが、頻繁にバイアス調整を行うのでしたら誰にでも簡単に感電の危険性の少ないバイアスキング・プロをお勧めします。　 バイアス端子の無いアンプでは、音を聞きながら何度もバイアスを調整することはかなり面倒であり、音を追求せずにアンプが壊れない程度のセッティングで妥協してしまいます。　また、妥協したセッティングではMarshallのポテンシャルを最大に引き出せません。　そのため音作りとしてペダルを一つ買ったつもりで私はBias Kinを使っています。　 この製品にはBias King とBias King Proの二種類がありますが、Bias King は測定ソケットが1つ、Bias King Proは測定ソケットが二つ付いており、パワー管同士のマッチングも同時に見れる優れものです。　バイアスキングは構造が簡単なため自作されている方もおりますが、持ち運び取り回しを考えるとこのコンパクトさも魅力です。

先ず、現状の確認を行うため現状セッティングのまま2本のパワー管のバイアスを測定。 すると右側のパワー管は28.9とかなり浅いバイアスでした。 本来パワー管であるEL34のバイアス電流は31.57mA〜44.97mAの間で調整しなければなりませんが測定結果は規格範囲外であり、このまま使い続けると熱暴走を起こす可能性があります。 これは前の持ち主がバイアス調整を行わずに真空管だけ取り替えた可能性があります。　 バイアス表示はマイナス表示を略しているため数値が少ないほど実際に流れる電流は大きくなります。 そのため、水面に例え、数値が大きい(電流が小さい)と深く、数値が小さい(電流が大きい)と浅いと言う表現が使われています。
次に、左側のパワー管を測定。　結果は35.0と規格内ですが、かなり浅いバイアスでした。 しかし、ここで問題なのは左右二本ともかなりバイアスに差がある事であり、マッチングのとれていない真空管を使っている事でした。 中古品の真空管アンプを購入する場合、このような事は多々あり、大きなトラブルになる前に、購入したら直ぐにバイアスの確認をすことをお勧めします。
購入時についていたノーブランドの真空管は取り外し、JJ社製のEL34に交換。　もちろんペア・マッチングの物です。 取り敢えず、マイケル・シェンカーの音( Into The Arena エンディングの部分　)を聞きながら、BOOSTチャンネルで歪み具合が同じような音になるように調整。　調整に使ったギターは80年代のレスポールでティム・ショーP.A.Fを搭載したStandard83、を使用。また、マイケル・シェンカーの音の再生にはJBL4312MK�Uスタジオモニターを使用しました。 結果、バイアスが32〜38位のサウンドはホットなごまかしの効かない歪系の音であり、角がある感じの音でした。 そして40〜45がマイケル・シェンカーのような旋律がはっきりとしながらも歪んだ音となり、ワウペダルを使う事でウォームなサウンドとなります。 4210は設計上、歪むアンプであるため、バイアスが浅いと旋律がギザギザとして耳に付きます。 また、新品で購入したTSL-60のバイアスが、41.9と40.3で有ったことから、40〜42辺りの深い設定がマーシャルの標準値なのかもしれません。
今回はJJ Electoric社製のペア・マッチング管EL34を購入しましたが、それでもバイアスが43.3と41.3の微妙な差が有り、まったく同じ値にはならないのがこの世界のようです。
JJ Electronic社製のペア・マッチングパワー管管 ( EL34 ) と、同じく、JJ社製の黒い電解コンデンサ ( VNH0505623 50uF+50uF/560V　) が誇らしく背後から見えます。 これらは決して高い物ではなく、EL34が2本ペアで\4,000 コンデンサも2本で\4,000程度で秋葉やネットで簡単に購入できます。 (今回交換したパーツでこのJJのコンデンサが一番高かった。) また、苦労した点は、コンデンサの表示が見えるよう、180度回転させた状態で取り付けたため、ワイヤの引き回しを変更した点です。 しかし、その後、上のページで紹介している2205同様、JJコンデンサは内部へ移設し、LCRコンデンサをダミーとして装着しました。
最後は、マイケ・ルシェンカーの音を気軽に部屋で出すにはアッテネーターは不可欠で有る。　(　画像はMarshall のPB 100 White　) アッテネーターは、ただ単に音を小さくする事だけではなく、真空管アンプ特有のホワイトノイズや他の電気器具からのノイズも小さくしてくれるため、マイクでアンプから直接音を拾うときにも、ノイズ対策には有効となります。　 また、バイアス調整時にはダミーロードとして使うこともでき、ｽﾋﾟｰｶｰに負担を掛けません。 また近所迷惑にもならずに音出しをしながらバイアス調整が出来る事は長いギター生活には欠かせないことです。

先ず、音が変わった原因については使用した真空管が真っ新の物で、エージングされ無いまま取り付けてしまったため、不安定でした。 そのため再度バイアスを調整した結果、38mA辺りがベストな音になりました。 よくエージングされた真空管が多少高く売られていますが、それなりに意味があることが理解出来ました。 次に、外部からのノイズはリバーブユニットから受けやすいため、左の画像のようなにリバーヴ・ボックスと同じ形状のアルミ板を切り出し、ボックスと固定している板の間に挟み、完全に金属で覆いました。 その結果、リバーブノイズは減少し、アルミ板により反響が向上し、リバーブ効果が更に向上しました。。　 今後も少しづつ手を加えながらこのアンプと付き合って行きます。